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东北往事有声小说:石钟山 关东“匪气”与生俱来

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软件介绍

  石钟山,1964年生于吉林,当代著名作家、编剧、影视制作人。其作品被多次改编成影视剧,尤其是《激情燃烧的岁月》《幸福像花儿一样》深受欢迎与推崇,并因此成为影视金牌作者和编剧。

  随着石钟山的新作《关东往事》的出版,一场具有深沉的历史沧桑感的“关东”盛宴在读者眼前揭开了大幕。作为讲故事的高手,石钟山这次带来了两个故事,《关东往事》包含《东北往事》和《关东轶事》两篇中长篇小说,两个故事看似没有联系,但石钟山都用人物对话等戏剧性的表现手法表达了东北人民精神性格,并将他的编剧功底带入到文学表现中,使人物更加饱满鲜活。“虽然两部作品视角不同,但我都是试图通过两部作品展现一种民族的力量。”

  《东北往事》讲述九一八事变之后中共地下党在哈尔滨的故事。石钟山试图用大开大合的写法,把更多的笔墨放在小人物成长上,描述着他们的喜怒哀乐,在牺牲面前的犹豫和选择。革命者也是普通的人,他们有信念和理想,也有感情,他们选择着、挣扎着。年代小说让读者觉得亲切,就一定要还原历史。在这个故事中的地名和环境都是真实的。哈尔滨的中央大街,索菲亚教堂,马迭尔饭店,江边的排椅,道里,南岗,中央大街的青石路面以及落雪时节整个城市的样子,石钟山用文字还原了哈尔滨的真实风情,又以这种风情作为底色,让人物立体丰满起来。《关东轶事》是另外一种风格的作品,讲那些与生俱来有种“匪气”的关东的男人、女人。石钟山这里的“匪”并没有贬义,关东人的匪是侠、义、豪的结合体。关东人自古就讲规矩,这个规矩的核心就是仗义和承诺,此言既出,掷地有声。在他的笔下,关东人的恩怨情仇都在江湖中泯灭与升华。

  收录了石钟山两部全新中长篇小说《东北往事》和《关东轶事》,均以抗战为背景、东北为依托,写出东北豪迈淳朴的民风,奏响家国情仇的爱恨悲歌。石钟山是讲故事的高手,而其东北血脉让他将自己饱满的热情献给了这片豪迈、血性的土地,其编剧功底也使得笔下人物更加生动鲜活。

  “故乡是每位作家必写的作品,人情世故,乡情乡音,熟悉的语言人物,都是你能驾驭的。我所有的作品,都和故乡有关。包括《激情燃烧的岁月》也发生在东北。”石钟山称作家写熟悉的人物和生活场景是常态,许多作家的优秀作品都来自于写故乡。而他这次为大家带来的两个故事,也发生在东北黑土地上。“关东大地发生了许多故事,从《瑷珲条约》到闯关东,又到日本侵略后建立的伪满洲国,可以说上个世纪之初,关东大地遭受到了许多次涂炭,在灾难深重的土地上,我们的人民在想什么干什么,他们的牺牲、奉献、苟且,这是一幅沧桑画卷。我试图在真实背景中,把小人物的挣扎和牺牲描绘出来,让人们不要忘记那段历史,铭记曾经发生的一切。”

  《东北往事》和《关东轶事》都是亦喜亦悲的,“悲”是因为故事中人物爱情未完、父子仇恨或天涯各一方,但同时故事也是喜的,因为正式、因为这些人物,才有了时代的“喜”。“这两部作品创作的时间段不同,《关东轶事》创作得更早一些,爱恨情仇都是发生在人与人之间。日本侵略东北后,故事发生了反转,他们一致对外,上演了一出悲喜剧。《东北往事》的创作,更多讲述的是小人物的民族大义,即便是情仇也是民族式的。虽然两部作品视角不同,但我都是试图通过两部作品展现一种民族的力量。”石钟山称,一个作家作品所呈现的思想内容和作家的向往是分不开的,如果作家心里装着民族和自己的祖国,作品便会和这个国家民族分不开。“我认为,一个民族离不开英雄,没有英雄主义的民族是悲哀的。在我的笔下一直在写英雄,只有英雄才能唤醒这个民族的血性,有血性的民族才是有希望的。”

  1984年,处女作《热的雪》被《解放军文艺》刊发,石钟山走进大众的视野。三十多年来,石钟山创作了包括《父亲进城》《玫瑰绽放的年代》《幸福的肾》《天下父母》《军歌嘹亮》《幸福像花样灿烂》等近百部小说。“第一次发表作品,对在黑暗中摸索的作者来说,无疑是看到了希望。读着散发着油墨气息的杂志,沉浸在成功的喜悦之中。任何一个作家的成长都会写出许多废稿,一个作家的成功,比拼的是毅力,比拼的是在失败面前的承受力。有了若干次失败之后,就懂得了成功的意义,更加珍惜自己的创作。对自己的作品会更加严谨,在写作时会觉得有许多读者的目光在看着你写作。”

  除了“故乡”,“军旅”也是石钟山笔下的一大主题。“一个作家的风格形成很复杂,生活经历、趣味以及心性,我的大部分作品都与军人有关,军人的职业就是责任和担当。懂得了军人的属性,写作就有了方向。我一直认为一部优秀的作品有三个基本要素,无论什么作品,好故事、好人物、好语言,缺一不可。作家表达的思想永远在故事背后,军旅作品也不例外。读者喜欢除了上述几点之外,可能是作品的正义感、使命感,作品背后透露出来的能量。”说到创作状态,石钟山用了“日出而作,日落而息”这八个字归纳总结。“作为一个职业作家,每日写作变成了生活的一部分。读书和写作是分不开的。写作是自己的事,读书是和另外一位作家聊天。”

  在石钟山已出版的近百部小说中,有三十多部被拍成了影视作品。“《激情燃烧的岁月》这部作品的成功,应该说影响最为深广。让我从一个默默无闻的作家,变成了一个许多人都知道的作家。人需要光环,有了光环会更加自信,再创作作品时就会更加放开手脚。也从这部作品开始,我以作家的身份进入到了影视队伍当中来,做编剧、导演、制片人,体悟到了剧本对一部戏的重要性,也了解了一部小说如何转化成为影视剧。”石钟山称市场环境决定了投资方选择拍摄作品的类型,他早期的作品《激情燃烧的岁月》《军歌嘹亮》《幸福像花儿一样》都是在特定市场需求下所产生的作品。“选择作品题材很重要,其次是人物,以及作品所传达出的生活层面,都是影视公司所考虑的理由。一部好的影视作品,人物和故事不可或缺,故事是否有代表性,决定了受众群体。所以说,选择一部好的作品,需要文学经验,同时也要懂市场的投资人。”

  “小说与剧本是个互补的题材,二者有相同之处,也有许多不同的地方。”虽然同样是文字创作,但石钟山认为作家和编剧的创作区别很大,“作家对场景和时空的把握更加随心所欲,编剧要尽可能在规定的场所把故事讲完。”从作家到编剧到导演到制片人,石钟山的身份标签不断叠加。“编剧锻炼了我对戏剧的理解,而作为导演,在后期制作过程中知道了选择。反过来,我再创作小说时,对故事讲述、人物结构、细节上的处理等更加合理,会有的放矢地写作。”石钟山认为,编剧对作家来说是一种补益,但也是一种伤害,一部好的小说切忌受到影视的干扰,“小说就是小说,写故事写人物。受到影视干扰或为影视写的小说肯定不是优秀的。有许多编剧是作家改行的,当回过头来再让这些作家写小说时,文字和细节描述的能力大大退步了。想避免这样的伤害,还是要多读小说,多写作,把作家的‘气’找回来。”东北往事有声小说:石钟山 关东“匪气”与生俱来

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